Editorial Design
Serge Ricco
Né en 1970, Serge Ricco se spécialise dans la presse magazine dès sa sortie de l’École supérieure des Arts & Industries graphiques Estienne en 1990. Il participe avec le studio anglais CDT (sous l’égide de Nicolas Thirkell) à la refonte éditoriale de l’hebdomadaire culturel Télérama. Pendant vingt ans, il assure la direction artistique du titre et de ses dérivés. Son travail a été récompensé plusieurs fois pour le prix de la meilleure couverture de l’année et par le Club des Directeurs artistiques pour la nouvelle formule de Télérama. En 2010, il est recruté par Denis Olivennes pour moderniser le leader des news magazines, Le Nouvel Observateur. En 2011, la nouvelle formule remporte l’étoile d’or de l’OJD pour la meilleure progression des ventes sur l’année. En 2014, à l’occasion des cinquante ans du titre fondé par Jean Daniel et Claude Perdriel, il conçoit une version nouvelle du magazine, qui devient alors L’Obs. Après une mission de trois mois à la direction artistique de Condé Nast France, il est nommé directeur de la création des publications de l’Obs couronné magazine de l’année 2015 par le SPME. En 2022, Serge Ricco ouvre son propre studio Ricco&Co à Paris spécialisée dans le conseil du design éditorial.
“Le Nouvel Observateur. It’s like New York magazine, but in French. Art director Serge Ricco does an amazing job with this large-circulation weekly. Lively, varied but still clearly designed. Serge shortened the name of the magazine for the title piece to L’Obs. Much more graphic.”
Simon Esterson, design director, Eye Magazine UK, 2016 MagCulture
"Alex Liberman aurait apprécié le travail de Serge Ricco à sa juste valeur. Ses mises en pages n’incarnent-elles pas les préceptes du manifeste de Lissitzky : « disloquer la séquence phonétique au profit d’une image purement spatiale du mot », et faire en sorte que «la surface imprimée dépasse l’espace et le temps » ?"
Véronique Vienne, Graphisme en France, 2015 CNAP
The first afternoon session saw French art director Serge Ricco present his redesign of the long-established L’Obs. Previously known as Le Nouvel Observateur, the 2010 redesign pulled the news weekly into the modern age with an abbreviated name and a complete editorial and creative reinvention.
Serge’s work is rooted in the history of editorial design and he shared plenty of work that had inspired him, opening with his early collaboration with British designer Nicholas Thirkell on French TV listings magazine Telerama. Other references included early New York magazine, The Saturday Evening Post and Ms magazine.
He also included some great video material that fleshed out his story of combining these broader influences while digging into Le Nouvel Observatuer’s archive. An excerpt from John Oliver’s US TV show (above) was an amusing reminder of the struggle that traditional news journalism faces to maintain resources and standards, and footage of L’Obs being printed added a useful reminder of the process at the end of our edit and design workflow.
A couple of conceptual highlights included the definition of digital as ‘mono’ and print as ‘stereo’, and a grouping of readers into types of fish: the Shark as subscriber, spotting every fault and telling you about it; the Goldfish, who only wants blue skies and leaves if things become grey; and the Dolphin. This is the reader everyone wants. Clever, curious and likes surprises.
Serge’s talk was an inspirational yet realistic call to arms from an experienced editorial creative working in a country we don’t hear enough from. And anybody who can stand up and speak successfully in their second language deserves complete respect.
Magculture Live 2109
Art Director di L’Obs, settimanale francese rilanciato con questo nome nel 2015, con il suo accento francese e le sue bellissime slide, Ricco ammalia tutta la platea. Il suo è un intervento a metà tra il poetico e il cinematografico: mostra scene iconiche da film altrettanto celebri come “A Bout De Souffle” di Jean-Luc Godard e “Il dittatore dello Stato libero di Bananas” di Woody Allen, scene in cui l’editoria fa da sfondo alle vicende narrate.
J’adore the spread – dice di amare la doppia pagina che, nelle riviste, fa da apertura ad un articolo. Spiega che è come avere le braccia aperte e gli occhi aperti, proprio così, come le due pagine verticali che si aprono a formare qualcosa di affascinante, per convincere il lettore ad immergersi in una nuova notizia.
MGZN
Serge Ricco entró a trabajar en el setmanario político francés Le Nouvel Observateur en 2009 y con diez años ha dado la vuelta tanto al tratamiento tipográfico como al fotográfico. Incluso le cambió el nombre reduciéndolo a la mínima expresión, como ya hacían sus lectores. De esta forma, L’OBS ha convertido sus páginas llenas de opinión y comentarios políticos en un divertimiento que ha atrapado a miles de lectores a la revista impresa mientras sus competidores ponían esfuerzos en las versiones en línea. Si os fijáis en las páginas de L’OBS, podréis observar como Ricco combina muchísimas familias tipográficas. De hecho, es muy posible que esta exuberancia tipográfica os parezca fea. Y es así, este es uno de los argumentos que defiende el diseño de Ricco: que lo feo se vende bien. De todas formas, más allá del juicio subjetivo de la belleza, lo que sí merece el diseñador es un aplauso por su buen saber hacer tipográfico. No es nada fácil combinar tantas familias en una sola superficie, así que ampliad las fotografías y fijaros en los recursos que utiliza para armonizar el caos: una excelente retícula de fondo que estructura la diversidad, un tratamiento de los colores austero que compensa pesos, y el uso de figuras ornamentales como filetes, flechas y grecas que lo ayudan a crear conexiones entre formas.
